出生于农村，每每看到农村题材的文艺作品，都有一种特殊的情愫产生，亲切，怀念，共鸣，还寄托着返璞归真的生活理想。

　　农村题材的文艺作品，特别是影视作品，在农民那里是受欢迎的──反映他们的生活，表现他们的情感和生活诉求，他们没有理由不欢迎。很大一部分在农村出生、现在生活在城市的人，对农村题材的影视作品，都有一种自然的亲近感。所以，我认为，农村题材的文艺作品，应该有很大的市场。

　　然而，农村题材的影视作品，在日趋繁荣的文化市场中，并没有相应的份量。除了《我们村里的年轻人》、《外来妹》、《希望的田野》、《刘老根》、《插树岭》、《乡村爱情》等反复播放外，新作品并不多见。而农村题材的影视作品，又大多出自赵本山班子，给人感觉，如果没有赵本山影视阵营挺着，农村题材的电影电视剧就难得一见了。这并不是作者本人的独家判断，在一次影视作品研讨会上，艺术家和业内专家们形成一个共识：现实农村题材影视作品在当下所占的比重明显过少。

　　引用专家的观点，农村题材影视作品之所以不繁盛，与“三农”一度在经济生活和舆论上处于弱势的大环境密切相关，也与农村题材影视的创作环节有关，由于整体创作积极性不高，导致创作的深度不够，难出新意新品，缺乏现代元素，不能很好地吸引广大公众。

　　遍观近几年比较受欢迎的农村题材影视作品，可以发现它们一个显著的共同点──影视作品小品化。主要演员往往是活跃在小品界的笑星，如赵本山、范伟、潘长江、郭达、小沈阳等；剧本结构体现出明显的小品式，有意增加嬉笑怒骂的喜剧氛围；语言明显带着小品的特色，最为突出的是诙谐俏皮的东北土话，“忽悠”等东北词都已流行大江南北了。小品化影视作品给观众带来了不少欢乐，也成为吸引观众的一大法宝。但是一味地走小品化的路线，过于突出喜剧效果，难免让作品反映生活停留于表层，深度和厚重度不够，从而在很大程式度上制约农村题材影视作品的发展空间。

　　也有人指出，近年来农村题材影视作品的内容重复单一：《别拿豆包不当干粮》和《刘老根》致富思路都是开度假山庄，旅游致富，结局也都是皆大欢喜；《圣水湖畔》就是“克隆版”的《刘老根》，剧情、演员甚至人物性格也很相像。还有人指出，不少农村题材影视作品，人物形象一味追求土味，带有庸俗化的色彩，电视上的是没完没了的打斗、哭泣、斤斤计较、争风吃醋……

　　农村题材影视作品只有在创作上突破，才能有更好更多的作品，才能为自己赢得更大的发展空间。而突破的一个重要方面，是创作者必须深入反映农村真实生活，表现农村的时代特点，体现农民生产和生活中的现代需求。

　　什么是农村的时代特点，什么是农民的现代需求？答案有很多，有一个不能忽视，那就是农民合作。现阶段，农民的专业合作，已成为农民的迫切需要。当然，合作不只是现时代农民的需要，但是，随着市场经济的完善，随着农业和农村的现代化发展，农民的合作需求比之前表现得更加突出，已成为一个时代特征。

　　然而，现在的农村题材影视作品，对农民合作鲜有涉及。从赵本山的《刘老根》，到潘长江的《别拿豆包不当干粮》，到最近播出的《玫瑰园里的老少爷们》，对农村发展经济、农民发家致富的方式表达，都还是能人办公司，村民参股，所看到的生产组织，还只是公司企业，全然见不到农民合作社的影子。

　　农村题材影视作品的这种缺陷，反映了在作品创作者的头脑中，还没有农民合作这根弦，意识不到农民合作在“三农”中的重要意义。这表明，创作者对农村的认识，还停留在以往的感知中，没有根据时代的发展，更新农村概念，真正认识农村，仍沿用过时的眼光来看待和描写走向现代化的农村和农民。这一切的背后，是创作者脱离现代农村生活，没有扎根深入农村，从丰富多彩的生活中发现新问题、新趋势。

　　随着“三农”越来越受到国家的重视，随着新农村建设和农村现代化的推进，农村文化的繁荣不但有强劲的需求，也有了较强的后盾。包括农村题材影视在内的农村题材文艺作品，理应抓住这一机会，拓展自己发展空间。而能否做到这一步，恐怕还是取决于作品创作者自己。